Page 367 - Il mercante d'arte di Hitler

Gurlitt prende il suo compito con molta serietà e ai fini

dell’esposizione percorre le zone di occupazione occidentali in

lungo e in largo. In vista del grande progetto Gurlitt può
spostarsi liberamente, una liberazione dopo i mesi di arresti

impostigli dagli Alleati. Per l’Esposizione d’arte tedesca si reca

a Colonia, Düsseldorf, Essen, Duisburg, Francoforte,

Wiesbaden, Mannheim, Heidelberg. Ovunque mette in moto

azioni d’acquisto, poi parte nuovamente per Monaco, Stoccarda,
Costanza, Amburgo e Hannover. Gurlitt lavora a contatto diretto

con il direttore generale Herbert Gute, responsabile dell’ufficio

centrale per l’Istruzione, l’arte e la letteratura, che accanto a

Grohmann è il suo interlocutore a Dresda. E ha domande su

domande, oltre a lamentarsi per l’atteggiamento sospettoso degli
artisti: gli chiedono se il trasporto di oggetti d’arte via

Karlshorst sia sicuro, se egli possa contare sui 200.000 marchi

imperiali previsti per i costi di viaggio e di trasporto, se abbia

un documento di identità per poter entrare in Sassonia.

Nonostante sia in possesso ormai da un mese del foglio di
registrazione presso l’appartamento della madre in

Lenbachstraße 12, deve rinnovare ogni volta il suo visto. La

fototessera sul certificato di domicilio mostra un uomo

dall’aspetto emaciato, la fronte alta, le labbra serrate,

l’espressione rabbuiata. Si stenta a riconoscere in quel volto il

vulcano in piena attività che parla attraverso le sue lettere.
E tuttavia Gurlitt si impegna in modo energico per

l’esposizione e tenta di far fronte a tutti gli imprevisti. Alla fine

ottiene dal Consiglio comunale di Dresda un lasciapassare in cui

si prega ufficialmente di voler agevolare il suo passaggio al

confine, l’organizzazione del trasporto dei quadri oltre la

frontiera tuttavia si rivela oltremodo complicata. Nel suo

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