Page 369 - Il mercante d'arte di Hitler

competizione Gurlitt in fondo ha ben poco da guadagnare. Non

è ancora tornato alla vecchia forma di un tempo, lo capisce lui

stesso. Gurlitt approfitta del tempo inizialmente assegnato
all’esposizione per fare in cambio «un magnifico giro sulle cime

delle Alpi» assieme al figlio Cornelius.

Settantacinquemila persone visitano alla fine la mostra nella

Stadthalle di Dresda, per assistere a questo nuovo inizio

dell’arte e alla riabilitazione dell’arte moderna del periodo
prima della guerra. Anche nelle altre zone occupate si tengono

analoghe esposizioni, seppur non dello stesso calibro. Con la

loro campagna di reeducation gli Alleati cercano di influenzare

lo sviluppo culturale della Germania postbellica. Nel settore

russo l’accento è posto in particolare su una pittura figurativa
distante tuttavia ancora da quel Realismo socialista che solo nel

1949 sarà elevato a dottrina. Tra i più importanti pittori a

prendervi parte vi sono George Grosz, Max Beckmann, Paul

Klee e Willi Baumeister. La mostra si guadagna il successo

desiderato ed entra nella storia delle esposizioni d’arte come
evento del secolo. A Grohmann vale davvero la fama in tutto il

Paese. L’anno seguente lo storico dell’arte lascia la città per

divergenze politiche e nel semestre invernale 1947-1948 va a

insegnare all’Istituto superiore d’arte di Berlino Ovest.

Fantasie, tra Dresda e Krefeld

Poco prima della partenza di Grohmann e l’inizio del gelo

politico, Hildebrand Gurlitt è solleticato nuovamente dall’idea

di tornare nella sua città natale. A maggio del 1947 riceve dal

sindaco Walter Weidauer e dal governo locale la proposta di

subentrare alla sovrintendenza alle Belle arti nell’esecutivo del
Land di Sassonia, un incarico molto autorevole. Helene Gurlitt

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