Page 336 - Il mercante d'arte di Hitler

mascherato e l’ingiustizia compiuta contro le proprie stesse

istituzioni artistiche non ha più avuto correzione. Il governo

militare americano però comincia a non essere più molto
convinto del proprio permissivismo. Per questo a gennaio del

1947 la divisione dell’OMGUS (l’Office of Military Government

for Germany U.S.) delegata alle restituzioni rilascia una nuova

normativa: «Works of art clearly identifiable as having been

removed from a public collection as specimens of “Entartete
Kunst”, should be taken into custody when identified in the

possession of a dealer [Le opere d’arte che si trovino in

possesso di un commerciante, chiaramente identificate per

essere state sottratte a collezioni pubbliche quali esempi di “arte

31
degenerata”, devono essere prese in consegna]» . Ma anche in
questo caso Gurlitt ha fortuna e riesce a cavarsela. Passa un bel

po’ di tempo prima che la normativa sia adottata da tutti i centri

di servizio dell’MFAA. E delle opere che egli tiene nel suo

alloggio ad Aschbach identificate come “arte degenerata”

probabilmente nessuno ormai si ricorda più. Di fatto nessuno gli
pone più alcun ostacolo. In tal modo Gurlitt vede salvata la

parte più importante della sua collezione, i lavori su carta. Le

xilografie, le acqueforti e le litografie – di cui molte, spesso a

colori e dipinte a mano, costituiscono esemplari unici – sono in

parte acquisizioni ottenute da Gurlitt direttamente dagli artisti,

principalmente, però, vengono da proprietà museali. Vi sono
tavole di Max Beckmann, Erich Heckel, Paul Klee, Wassily

Kandinsky, Ernst Ludwig Kirchner, Franz Marc, Emil Nolde,

Otto Mueller, Christian Rohlfs e molti altri ancora. Nella

Repubblica di Weimar le loro opere avrebbero dovuto porre le

basi della nuova identità culturale tedesca, e di quest’idea

Gurlitt era uno dei più strenui difensori. Il lotto è costituito

336