Page 287 - Il mercante d'arte di Hitler

poterne ricavare un margine di guadagno. In questo stesso modo

ora può incassare anche una provvigione dalle vendite.

Una forma di provvigione sono le opere d’arte stesse. Dai
libri contabili di Gurlitt emerge come alcuni mercanti d’arte a

Parigi lo retribuiscano in questo modo. La cosa è pensata molto

bene, perché in questo modo Gurlitt può evitare di pagare le

imposte sul fatturato di derivate da provvigioni in denaro. Nelle

sue dichiarazioni dei redditi fino all’anno 1944, sono indicate
soltanto le provvigioni a lui corrisposte in contanti. Questo

trucco gli viene però a costare caro: il 14 gennaio 1944 l’Ufficio

delle entrate di Amburgo – presso cui Gurlitt risulta registrato

anche dopo il trasferimento a Dresda – sancisce che le modalità

di svolgimento della sua attività non sono quelle di un’agenzia.
Solo se le opere d’arte dall’estero vengono consegnate

direttamente ai clienti in patria, il loro valore è esente da

imposte. Gurlitt si vede costretto a pagare gli arretrati. E

ciononostante nel biennio 1943-1944 mette insieme un piccolo

patrimonio. Le provvigioni in forma di opere non vengono
toccate dall’Ufficio delle imposte. Gurlitt si premura di stoccare

una serie di quadri presso alcuni mercanti a Parigi, che si

occuperà di andare a riprendere quando nessuno avrà più nulla

da chiedergli. Un’attesa che durerà tuttavia quasi dieci anni.

Solo al termine della Seconda guerra mondiale, dopo essersi

stabilito ad Aschbach e una volta concluso il processo della
Spruchkammer di Bamberga, il tribunale di denazificazione,

contro di lui, Gurlitt può di nuovo andare a prendere i propri

tesori. Nel 1953 si reca da Raphael Gérard, nella Avenue de

Messine e, accanto ad alcuni nuovi acquisti, recupera il dipinto

di Matisse Donna seduta, uno dei quadri guadagnati come

provvigione.

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