Page 284 - Il mercante d'arte di Hitler

compensa le perdite che ciò gli causa intensificando i propri

44
contatti con i musei . E non si ferma un secondo. «Oggi riparto
di nuovo per Parigi», cominciano così o in modo analogo quasi
tutte le lettere che egli scrive tra il 1943 e il 1944 ai suoi

45
clienti . Tra questi vi sono tutte le maggiori istituzioni in
Germania come pure alcune in Austria. Gli affari maggiori

Gurlitt li conclude a Colonia. Al Wallraf-Richartz Museum

46
procura complessivamente ventinove dipinti e quattro sculture .
Il Kunstverein di Colonia ottiene tramite lui dalla Francia

almeno trentaquattro opere, tra quadri e lavori su carta. Il

Kunstverein è peraltro solo una stazione intermedia per la merce

di Gurlitt, non disponendo esso a Colonia di una propria

collezione. Per questa via le opere finiscono ai veri destinatari,
mercanti e collezionisti privati che Gurlitt altrettanto rifornisce,

ma di nascosto. Un altro suo cliente a Colonia è il Museo

romano germanico, che acquista da lui una gran quantità di vasi

e oggetti artigianali. Per fare un parallelo, tra il 1941 e il 1944

attraverso Karl Haberstock arrivano ai musei tedeschi dai
territori occupati soltanto diciotto opere d’arte . In tal senso,
47
allora l’idea che Gurlitt sia il principale mercante d’arte del

Terzo Reich non è affatto inappropriata.

Il gallerista è probabilmente lusingato dalle continue richieste

rivoltegli dai direttori di museo di procurare loro nuovi oggetti

d’arte. Nonostante operi nel commercio, Gurlitt si sente uno di
loro. E i musei a loro volta ricambiano e gli offrono pezzi della

propria collezione in vendita. Così ad esempio il direttore della

Kunsthalle di Amburgo, Werner Kloos, in una lettera del 4

aprile 1944 spiega come «l’aver rinunciato al bel Hondecoeter
48
non [gli sia] costato caro» . Kloos è tra i direttori di museo nel

Terzo Reich che liberano a cuor leggero il proprio assortimento

284