Page 286 - Il mercante d'arte di Hitler

Gurlitt ha a disposizione quattro possibilità per effettuare lo

scambio: 1) il destinatario dell’opera d’arte versa sul suo conto

la somma prima della vendita concreta; 2) Gurlitt richiede un
credito all’estero per far fronte all’acquisto, il cliente paga

l’importo dopo aver ricevuto la merce e salda così il conto; 3) il

gallerista cede alla Dresdner Bank il proprio credito con

l’acquirente; 4) Gurlitt ottiene un credito in contanti che fa

versare sul proprio conto alla Dresdner Bank. Se il denaro
messo a disposizione dal Bankhaus Wilhelm Rée non basta,

Gurlitt chiede un anticipo ai propri clienti per coprire la somma

rimanente. Quest’ultima variante viene utilizzata più volte con il

facoltoso collezionista Carl Neumann, l’industriale tessile di

Zittau, che gli viene frequentemente incontro con un credito.
Se Gurlitt procede in questo modo ha le sue ragioni, e così

pure se assume a proprio carico i rischi legati al trasporto, anche

quando questo diventi particolarmente critico e il mercante

d’arte debba stipulare persino un’assicurazione. E ciò che si

trova a vivere a ottobre del 1943, quando lo raggiunge una
preoccupante lettera della Pinacoteca nazionale di Dresda che

non ha ancora ricevuto il carico da lui consegnato alla stazione

centrale di Francoforte: «Sarebbe stato molto triste se quei

dipinti tanto preziosi fossero andati distrutti nei giorni del

pesante attacco aereo su Francoforte», gli scrive il curatore

Gottfried Premier. Un semplice contratto d’agenzia o di
commissione sarebbe meno rischioso, ma Gurlitt è furbo. La

strategia da lui utilizzata già con le vendite di “arte degenerata”

si rivela piuttosto redditizia. Già all’epoca Gurlitt non prendeva

semplicemente la merce su commissione, come in realtà

previsto, ma la otteneva su scambio o acquisto diretto, così da

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