Page 285 - Il mercante d'arte di Hitler

da quelle opere che non rispondono alla linea dei

nazionalsocialisti, tra cui numerosi quadri di Liebermann.

Gurlitt ci tiene che i curatori museali si rivolgano a lui in qualità
di conoscitore, e non “d’ufficio”. Gli ex colleghi e membri del

Museumsbund tedesco gli riconfermano la stima nei suoi

confronti, prima e dopo la Seconda guerra mondiale, ma in

particolare durante la fase dell’occupazione.

Una particolarità di Gurlitt è il fatto che egli conduca i suoi
affari a proprie spese, tanto per il Museo del Führer in fieri

come per i musei già in attività. Gurlitt intraprende viaggi

all’estero, valuta in loco le offerte e informa di conseguenza i

curatori di museo o Hermann Voss di opere di volta in volta che

corrispondono al profilo del collezionista. Non appena egli
ottiene l’incarico, acquista l’opera in questione a proprio carico.

Gurlitt non insiste perché sia il committente a procurare le

valute straniere, cosa che gli semplificherebbe la pratica. Invece

si presenta all’estero come acquirente e in casa, al contrario,

come venditore. L’autorizzazione all’acquisto e vendita di
valuta Gurlitt deve richiederla da sé in Germania presso

l’Ufficio licenze del Reich a nome della sua galleria di

Amburgo. In tal modo prima può pagare al venditore sul posto

la somma richiesta di tasca propria, quindi si procura un

permesso di esportazione per poter far entrare la sua merce

privata in Germania e una volta qui la rivende a Voss o ai
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musei . I flussi di denaro viaggiano attraverso l’istituto
Bankhaus Wilhelm Rée di Amburgo, che gli concede un credito

pari a 200.000 marchi imperiali, o attraverso la Dresnder Bank,

presso la quale Gurlitt ha aperto un conto anticipi. Le valute

necessarie, poi, Gurlitt le ottiene presso la filiale parigina della

Dresdner Bank in Avenue de l’Opera. Con questo quadro,

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