Page 231 - Il mercante d'arte di Hitler

senso di confusione e così da far sparire la singola opera.

Centinaia di pezzi sono accumulati nelle nove piccole stanze

scarsamente illuminate. Per gli amanti dell’arte moderna come
Felix Hartlaub, figlio dell’ex responsabile della Kunsthalle

sollevato dai suoi incarichi dai nazisti nel 1933, quello scenario

è uno choc. In una lettera al padre Felix scrive, parlando della

presentazione, come essa sia «letteralmente un’accozzaglia, un

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vero inferno» . Sulle pareti delle stanze o dei divisori sono
riportate sentenze come “Folli a ogni costo” oppure “Così menti

insalubri vedono la natura”. Sotto ogni opera o quasi è applicato

un adesivo rosso con la scritta: “Pagato con i contributi dei

lavoratori del popolo tedesco”. Per suscitare maggior

indignazione, spesso sono indicate le somme corrisposte per
ciascuna opera durante il periodo della Grande inflazione, cifre

astronomiche dunque non ricalcolate nel corso attuale. Vengono

inoltre ingaggiati attori che fingono attacchi d’ira o risa

convulse, per istigare i visitatori a fare lo stesso. La mostra fa

leva sulla paure al contatto con ciò che è estraneo e sconosciuto
e le intreccia alle farneticazioni naziste sull’unità della razza e

della comunità etnica.

Oltre due milioni di persone visitano la mostra denigratoria.

Se i numeri ufficiali sono corretti, si tratta della mostra di

maggior successo fino a quel momento in Germania, con

quattro volte i visitatori della Grande esposizione di arte
tedesca. Per questo si intende portare l’evento altrove, la

prossima stazione, per volontà di Goebbels, sarà Berlino, cui

seguiranno Lipsia, Düsseldorf, Salisburgo, Amburgo, Stettino,

Weimar, Francoforte, Chemnitz, Halle, Waldenburg, Görlitz,
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Oppeln, Liegnitz e Beuthen . Durante il suo itinerario la mostra

cambierà ulteriormente aspetto attraverso il ricambio di

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