Page 228 - Il mercante d'arte di Hitler

elencati tra gli altri anche tutti i nomi di quegli artisti che Gurlitt

ha sostenuto fin qui.

E tuttavia non ha alcuna intenzione di farsi mettere in
ginocchio per la terza volta dagli “etnonazionalisti”. Se davvero

non può nulla contro i nazionalsocialisti, almeno intende allora

trarvi vantaggio. Sono in molti nel Paese a sviluppare un simile

atteggiamento opportunista. Gurlitt trova una strategia per fare

dell’operazione “Arte degenerata” la base della sua attività,
rivendendo i beni confiscati e procacciando valuta estera al

Terzo Reich. Sarà pure sua premura aiutare artisti perseguitati e

salvare l’arte in pericolo nel peggiore dei casi, ma come

mercante d’arte dei nazisti, più di tutto, profitterà dei migliori

affari. Nel 1937 Gurlitt osserva però ancora la situazione da
distante. Solo un anno più tardi, a ottobre del 1938, si renderà

disponibile a collaborare con il ministero della Propaganda. Nel

corso di quell’anno Gurlitt assume infine un atteggiamento più

opportunista.

Per metà luglio Ziegler e i suoi colleghi riescono a portare a
Monaco quasi settecento opere provenienti da forse circa

trentadue musei. In soli pochi giorni le sale dei Portici del

Giardino reale, che fino a quel momento ospitano la gipsoteca

dell’Università di Monaco, vengono riconvertiti in spazi

espositivi. Il piano dell’allestimento è opera di Willrich, il cui

pamphlet ha convinto Goebbels ad abbracciare l’idea della
mostra, come risulta dagli appunti del suo diario dell’11 giugno

1937: «Letture: Willrich, La purificazione del tempio dell’arte.

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Cosa necessaria e che mi ripropongo» . Alcune frasi riportate
sulle pareti della mostra Arte degenerata sembrano prese

direttamente dal suo libro. La prima difficoltà consiste nello

sgomberare nel breve tempo a disposizione i gessi della

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