Page 224 - Il mercante d'arte di Hitler

Ancora nell’autunno 1933, in occasione del settantesimo

compleanno di Edvard Munch, il ministro della Propaganda,

nonché presidente della Camera delle Belle arti del Reich, aveva
inviato al pittore un telegramma ufficiale di auguri,

esprimendogli tutta la propria stima. Nonostante egli stesso

possieda opere di Ernst Barlach e alle pareti delle stanze del suo

appartamento privato per un certo periodo siano appesi anche

degli acquerelli di Emil Nolde, Goebbels passa definitivamente
dalla parte degli oppositori dell’arte moderna. E non può più

concedersi quell’atteggiamento di simpatia verso

l’Espressionismo che si manifesta per l’ultima volta nell’invito

alla ballerina Gret Palucca a partecipare come artista

all’apertura dei giochi olimpici estivi del 1936. Goebbels ha
dovuto abbassare la testa, da quando Hitler, con il suo discorso

al congresso del partito a settembre del 1935, ha cominciato a

muovere pesanti attacchi all’arte moderna. Il dibattito pubblico

del biennio 1933-1934, sulla questione se le opere

dell’Espressionismo fossero o meno un valido modello
dell’“arte nordica tedesca” a venire, è ormai chiuso. Goebbels

deve ora tracciare una linea netta, anche con i suoi avversari,

primo tra tutti Alfred Rosenberg, fondatore della Lega militante

per la cultura tedesca e difensore di un’arte nazionale in senso

idealistico-realistico e autore del saggio Der Mythus des

zwanzigsten Jahrhunderts (Il mito del ventesimo secolo), che
subito dopo il Mein Kampf di Hitler costituisce l’opera

fondamentale dell’ideologia nazista. Goebbels deve imporsi

anche su Bernhard Rust. Durante un discorso alla Accademia

delle arti di Berlino a novembre del 1936, il ministro

dell’Istruzione, della Scienza e dell’Educazione del popolo del

Reich ha annunciato l’inizio dell’opera di “purificazione” degli

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