Page 222 - Il mercante d'arte di Hitler

parte, che dal basamento si allungano direttamente fino

all’architrave. Sul lato frontale rivolto alla Prinzregentenstraße

si apre una gradinata che si estende sull’intera lunghezza e al
cui centro si trova l’entrata principale. Un sacrario dell’arte,

questo ha voluto che fosse Hitler, per poter dimostrare con il

suo aspetto solenne e imponente e il richiamo a una tradizione

millenaria la superiorità dell’arte a lui gradita.

In vista dell’apertura, a gennaio 1937 viene esteso un “bando
a tutti gli artisti tedeschi del Reich e all’estero” a presentare le

proprie opere per la prima Grande esposizione di arte tedesca.

Ne vengono inviate 15.000. Quando a inizio giugno Hitler e

Goebbels vi fanno visita per esaminare la preselezione della

giuria, scoppia un putiferio. Di fronte alla pessima qualità delle
opere, Hilter comincia a tirarle giù dalle pareti, venti, trenta,

quaranta, la sua furia è inarrestabile. Oltre ottanta sono le opere

rimosse alla fine. E anche il resto non corrisponde affatto alle

sue aspettative. La giuria – che comprende tra gli altri anche

Adolf Ziegler, presidente della Camera delle Belle arti del Reich
– viene destituita su due piedi e il fotografo documentarista

ufficiale di Hilter viene nominato unico giurato della Grande

esposizione di arte tedesca.

Hitler comincia a essere nervoso. Il suo progetto non è

decollato. Ora in mano ha soltanto un tempio e il suo sacro

contenuto manca all’appello. Un ordine calato dall’alto,
un’ideologia imposta con la forza non bastano a dar vita a una

nuova tendenza nell’arte. Poiché la nuova “arte tedesca” da sola

non convince abbastanza, è necessario fornirle un contraltare,

così da farla emergere con maggior chiarezza sullo sfondo di

uno scenario negativo. L’idea di una diffamazione pubblica

dell’arte coltivata nell’odiato “periodo di assestamento” (come i

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