Page 218 - Il mercante d'arte di Hitler

dei secoli passati, che ora, proprio per il suo carattere

inoffensivo è particolarmente in voga. Nel 1938 presenta una

mostra di cinquanta dipinti di Louis Gurlitt e numerosi disegni
dell’artista. L’anno seguente, a gennaio, al Kunstkabinett si

possono ammirare alcuni bozzetti di Adolph Menzel, ad aprile

segue una rassegna sulla pittura tedesca del XIX secolo, della

quale Hugo Sieker riferisce, in toni entusiastici,

sull’«Hamburger Anzeiger» del 21 aprile 1939: «Non capita
certo spesso di vedere una tale serie di opere d’arte tanto

pregiate l’una accanto all’altra». Per sfuggire all’attenzione

degli apparati di sorveglianza statale, Gurlitt sparisce anche dai

media. Sulla «Weltkunst», il forum magazine in cui tutti i

mercanti d’arte, i piazzisti e i galleristi mettono i loro annunci,
non compare più nessun avviso da parte sua. A partire

dall’autunno 1935 Gurlitt ha sempre segnalato qui regolarmente

le proprie mostre. Dalla fine del 1936 cominciano a comparire

sempre più numerosi annunci dai chiari toni antisemiti, in cui i

commercianti rivendicano apertamente le proprie origini
“ariane” o mettono in vendita “caricature di persone ebree” o

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“maschere tedesche raffiguranti ebrei” . Per Gurlitt l’aria si fa
sempre più asfittica. Dopo il 1937 non esporrà più arte

“sconveniente”. Nella mostra da lui organizzata sul Franz

Radziwill si trovano anche quadri di guerra. L’esposizione è un

gioco di equilibrismo. Da un lato, infatti, l’artista è un membro
del partito, in cui è entrato nel 1933; anche per questo è stato

chiamato a sostituire Paul Klee all’Accademia di Düssel dorf,

da dove quest’ultimo è stato licenziato. Dall’altro lato, però, i

suoi quadri sono oggetto di controversia, in particolare le sue

opere giovanili espressioniste, delle quali si ritroverà qualche

esempio poco tempo dopo nell’esposizione dal titolo “Arte

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