Page 201 - Il mercante d'arte di Hitler

opere si manifesta, secondo lui, la massima espressione del suo

tempo, per loro tramite la Germania, quale nazione fondata sulla

cultura, può esibire la propria vera arte. La collezione deve
essere assolutamente completata, con «l’obiettivo di renderla

accessibile al pubblico in una forma adeguata, come mostra

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itinerante o simili» . In questo modo Gurlitt dà seguito a idee
già sviluppate nel periodo a Vilnius.

Prima ancora, però, ai collezionisti viene mandato un invito
senza impegno a visitare “il piccolo gabinetto dell’arte”, dove

attualmente è in corso una mostra di opere di artisti viventi. Con

parole lusinghiere, il mercante scrive loro: «L’intento mio

primario, in realtà, non è affatto la vendita; mi sta a cuore

piuttosto poter illustrare di volta in volta a personalità così
influenti, quali sono Loro, l’eccezionalità e l’importanza di un

operare artistico troppo spesso incompreso – mostrare di quale

grande interesse siano i lavori creati dai più recenti artisti ad

Amburgo». Gurlitt intende richiamare l’interesse dei

collezionisti verso il suo progetto, pertanto scrive soltanto a
quanti egli già conosce, tra cui Herman Reemtsma. Da quando

ha visitato lo scultore Ernst Barlach nel suo atelier a Güstrow, il

produttore di tabacco amburghese ha sviluppato una passione

per la scultura moderna. Nel 1935 Reemtsma ha rilevato la

proprietà di Fregio di figure in ascolto, l’ultima grande opera di

Barlach commissionata da un collezionista nel frattempo
divenuto insolvente. Gurlitt ne ha avuto notizia, anche lui infatti

è tra i sostenitori dell’artista. Per l’ambizioso neo-gallerista

Reemtsma sembra essere l’uomo giusto: benestante, grazie a un

progetto imprenditoriale in espansione, e aperto all’arte

moderna. Tra gli altri artisti contemporanei che il collezionista

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