Page 196 - Il mercante d'arte di Hitler

ad esempio, ha organizzato mostre mercato, tra gli altri per il

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pittore di Dresda Karl Kröner a principio del 1924 a Erfurt .
Durante la Grande inflazione ha aiutato il padre a dar via alcune
delle opere della sua collezione, «due meravigliosi pezzi

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italiani, che erano appesi in corridoio, per venti milioni» . Al
König Albert Museum, infine, sempre a corto di fondi, ha

saputo vendere e comprare opere con destrezza, per

l’istituzione, ma anche per se stesso. Nei suoi acquisti d’arte i
confini tra interesse pubblico e privato si confondono

definitivamente con Kurt Kirchbach, per la cui collezione

Gurlitt consegue diverse opere nell’esercizio delle proprie

funzioni come direttore. E anche al Kunstverein di Amburgo

Gurlitt si è mosso all’interno di una zona grigia. Nel 1932, nel
suo secondo anno da direttore, ha aperto un distaccamento del

Kunstverein negli spazi del teatro Hamburger Bühne in

Bergstraße 26, dove poter esibire un’offerta di incisioni di artisti

di Amburgo e lavori artigianali. La vendita di oggetti artistici

rappresentava la fonte principale di introiti per il Kunstverein,
ma Gurlitt non ne ha mai approfittato. Su ognuna otteneva una

provvigione e poteva così arrotondare il modesto stipendio di

seicento marchi imperiali mensili. Gurlitt considera il ritiro

dall’ambito istituzionale puramente temporaneo, il suo obiettivo

rimane tornare a lavorare in qualche centro autorevole. Quella

di passare al commercio, spiegherà più tardi, non «è stata una
scelta volontaria», tralascerà però di dire di essere già stato a

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lungo attivo in questo campo . Ora però il suo ingresso è
ufficiale e comincia così il suo terzo percorso professionale,

dopo la carriera al Politecnico di Dresda e il suo servizio come

direttore di due istituzioni pubbliche. Per poter dare di che

mangiare alla sua famiglia, apre una società. Può così

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