Page 187 - Il mercante d'arte di Hitler

pubblico. Gurlitt si trova a dover riconoscere quanto distante sia

il suo lavoro dai reali rapporti politici e come in queste

condizioni sia del tutto impossibile ormai decidere in maniera
autonoma un proprio programma espositivo. Per la seconda

volta, appena poco tempo dopo, Gurlitt invita nuovamente

Vincent Krogmann come conferenziere nella Neue Rabenstraße.

Il 23 maggio inaugura una mostra di opere d’arte italiana degli

ultimi vent’anni dalla collezione della Galleria nazionale di
Berlino, tra cui i futuristi di allora. Anche in questo caso

l’intervento di Krogmann ha intenti programmatici, poiché

infatti nell’Italia fascista di Mussolini l’avanguardia moderata è

stata dichiarata arte di Stato. Dal canto suo, nell’importare la

mostra, Gurlitt tenta in fondo di inseguire la nuova tendenza
imposta dalle istituzioni artistiche di spicco della capitale del

Reich. È un’abile manovra, ma sulle foto per la stampa

pubblicate dall’«Hamburger Fremdenblatt» del 24 maggio 1933

Gurlitt non compare più. Davanti alla sede del Kunstverein si

vedono soltanto i delegati dell’Ambasciata italiana a Berlino, il
viceconsole di Amburgo e sindaco Krogmann. La stella di

Gurlitt sta già tramontando.

Anche i suoi genitori intuiscono che le cose per lui si mettono

male. Il 16 giugno scrive la madre: «Hildebrand ha un mucchio

di guai con la sua associazione, ne hanno già rimossi diversi, e

anche lui, come noi, teme nuove elezioni del consiglio direttivo.
Non si ha più un vero momento di pace, ogni lettera, ogni

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quotidiano è un’agitazione» . Pur muovendosi con destrezza,
Hildebrand Gurlitt non può più difendersi dagli attacchi della

Lega militante per la cultura tedesca e il suo presidente ad

Amburgo, Ludolf Albrecht. Poche settimane dopo Gurlitt deve

rinunciare al suo incarico. Al fine di prevenire l’irrimediabile

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