Page 178 - Il mercante d'arte di Hitler

almeno a Gurlitt, come a numerosi suoi colleghi che sposano la

stessa causa. Ed essi promuovono proprio l’Espressionismo

quale sviluppo autonomo e peculiarmente tedesco. «Mentre noi
in Germania abbiamo sempre accordato volentieri diritto d’asilo

all’arte straniera, l’arte nostrana all’estero si è vista considerata

solo con molta riluttanza per diverso tempo. Un atteggiamento

non da ultimo fondato sull’idea che la nuova arte tedesca si

collochi in fondo anche troppo sulla scia di quella francese, un
pregiudizio fortunatamente ora sempre meno diffuso. Il suo

valore originale oggi si fa strada anche all’estero», scrive

nell’ottobre 1931 l’«Hamburger Fremdenblatt», tessendo le lodi

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della mostra organizzata da Gurlitt a Göteborg .
Il direttore del Kunstverein prosegue su questa linea. Già
l’anno successivo tra Amburgo e Londra si instaura un dialogo

tra le relative esposizioni. L’arte moderna inglese trova posto

nelle mostre in Germania e viceversa l’arte moderna tedesca in

Inghilterra. Sono i tedeschi ad Amburgo a dare il la. Il 26

giugno 1932, al numero 25 della Neue Rabenstraße, viene
inaugurata la mostra New English Art. Un mese prima Gurlitt è

partito per l’Inghilterra per andare a scegliere le opere assieme

ai colleghi locali. Opta per le sculture di Henry Moore, Barbara

Hepworth, John Skeaping, Leon Underwood, Henry Edward

Bedford e i dipinti di Edward Wadsworth, Edward Burra,

Christopher Wood, Stanley Spencer, Ben Nicholsen, William
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Roberts, tra gli altri . L’iniziativa è un successo, il sindaco di
Amburgo Carl Petersen e l’ambasciatore britannico sir Horace

Rumbold se ne assumono il patrocinio. Viene creato pure un

comitato onorario, di cui entra a far parte anche il direttore
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emerito del tribunale distrettuale Gustav Schiefler . Tutti ne

sono soddisfatti – solo Max Sauerlandt è alquanto piccato. Di

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