Page 173 - Il mercante d'arte di Hitler

comune degli spazi tra il Kunstverein, la Secessione,

l’Hamburgische Künstlerschaft e l’Associazione degli artisti. Se

avevano pensato di poter utilizzare l’edificio in maniera
paritaria, ora gli artisti al centro si vedono solo come ospiti che

devono adeguarsi alle direttive del Kunstverein e del suo

responsabile. Il nuovo direttore si ritrova a dover fare da

mediatore, un’impresa impossibile, come si scoprirà presto.

Ognuno tenta di imporre i propri interessi agli altri. Un anno
dopo l’inaugurazione del nuovo edificio gli artisti si rivolgono

al senato di Amburgo con la richiesta di avere a propria

disposizione degli spazi fissi, le diverse rappresentanze tuttavia

sono già in partenza in disaccordo tra loro. I membri della

Secessione rimproverano all’Hamburgische Künstler schaft di
non contemplare la prestazione artistica come criterio per la

partecipazione alle mostre, laddove l’appartenenza

all’associazione è condizione di per sé sufficiente. Gurlitt dal

canto suo pretende di poter decidere su tutti, essendosi assunto a

nome del Kunstverein il rischio economico per la
ristrutturazione e avendo ancora un debito di 10.000 marchi

imperiali da estinguere. Per tale ragione non è possibile neppure

abbassare nuovamente il prezzo dei biglietti di ingresso, come

chiede la Hamburgische Künstlerschaft. Gurlitt rimane fermo

sulle sue posizioni: a Berlino del resto i visitatori dei musei

locali pagano prezzi analoghi.
Ma neppure l’aumento dei biglietti è di aiuto, perché poco

dopo le condizioni economiche del Kunstverein si aggravano

ulteriormente. La situazione è drammatica: già nel primo anno

del suo mandato, il nuovo direttore vede messo a rischio il

proprio salario. Il 24 settembre 1931 l’associazione invia una

lettera di allarme al sindaco Carl Petersen, avvertendo che a

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