Page 168 - Il mercante d'arte di Hitler

subirà drammatiche perdite a tre cifre. Ma il 1930 è ancora un

anno di successi per il Kunstverein, che ottiene finalmente un

proprio spazio espositivo. Avviene inoltre un cambiamento ai
vertici. Il consigliere Theodor Brodersen, fino a quel momento a

capo dell’organizzazione, passa a nuovo responsabile delle

esposizioni all’Associazione artisti berlinesi nella capitale

dell’Impero.

Il Kunstverein non è certo un museo, come Gurlitt aveva
sperato lasciando Zwickau, ma un forum di incontro di richiamo

interregionale nella maggiore città al Nord. Oltre a Gurlitt si

candida anche Richard Krumm, già amministratore

dell’omonima associazione a Kassel, il quale conta trai suoi

patrocinatori il sindaco di Norimberga e il presidente della Lega
delle società delle arti tedesche. Max Sauerlandt, direttore del

Museo di arti e mestieri di Amburgo e il collezionista locale

Gustav Schiefler sostengono invece Edgar Lehmann

dell’Associazione artisti di Jena come secondo candidato.

Hildebrand Gurlitt riesce comunque a imporsi, non da ultimo
grazie all’intercessione di Fritz Schumacher, ex collega di

Cornelius Gurlitt al Politecnico di Dresda e amico di famiglia.

L’architetto nel frattempo è divenuto responsabile

all’urbanistica della città ed è membro del consiglio direttivo

del Kunstverein. Anche il direttore del Museo di Lubecca, Carl

Georg Heise, si adopera per Gurlitt. Oltre all’interesse per la
fotografia, i due condividono l’impegno a favore dello scultore

Erst Barlach, originario di Güstrow. Hildebrand Gurlitt è tra i

sostenitori del progetto Barlach lanciato da Heise per la chiesa

di Santa Caterina a Lubecca, che da critico d’arte Gurlitt

promuove nei suoi articoli. Il Primo maggio 1931 Gurlitt entra

nelle sue funzioni di nuovo amministratore e responsabile

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