Page 164 - Il mercante d'arte di Hitler

ogni probabilità avranno parlato tra loro di danza moderna e

della nuova arte, ed è lì forse che ha visto la luce per la prima

volta l’idea di un collezione che i Kirchbach hanno cominciato a
mettere insieme più tardi, a partire dal 1929. L’impulso viene

però da Lore Kirchbach, che incoraggia il marito, altrimenti più

interessato al commercio, all’acquisto sistematico di opere

d’arte. I mezzi certo non gli mancano. L’imprenditore, la cui

azienda produce pastiglie dei freni per automobili, ha fatto
enorme fortuna durante la prima guerra mondiale, quando a

causa di un blocco delle merci provenienti dall’Inghilterra non è

più stato possibile importare cinghie per i freni e il ministero

della Guerra ha incaricato per questo la società Kirchbach &

Co. di Dresda. L’azienda è divenuta così una tra le prime
industrie nella produzione di materiali d’attrito in Germania.

Dopo l’inaspettata morte del fratello gemello, Ernst, alla fine

del 1920, Kurt Kirchbach ha proseguito da solo l’attività.

L’azienda ha incrementato il proprio fatturato attraverso lo

sviluppo di nuove guarnizioni per la frizione, con le quali da
quel momento rifornisce l’industria automobilistica tedesca ed

estera, in tutta Europa.

Nel comune interesse per la compravendita di opere d’arte, il

legame tra Hildebrand Gurlitt e Kurt Kirchbach, fino a quel

momento piuttosto lasco, si rinsalda. A partire dal 1929, il

curatore assiste l’industriale nella creazione di una collezione,
destinata a diventare una delle più importanti del suo tempo

nell’ambito della fotografia. Con scatti di Moholy-Nagy, Man

Ray, Albert Renger-Patzsch, Umbo, Karl Blossfeldt, El

Lissitzky, Rodtschenko, Andreas Feininger e altri incunaboli

dell’arte moderna prebellica ha origine una raccolta di opere di

livello museale, all’epoca paragonabile soltanto alle collezioni

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