Page 159 - Il mercante d'arte di Hitler

risoluzione si legge: «Ci auguriamo che il museo prosegua con

le sue attività al modo di sempre, vale a dire con mostre e

conferenze che non trascurino di trattare i problemi dell’arte
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attuale» .
L’iniziativa non può nulla però contro la strategia aggressiva

degli oppositori di Gurlitt. Colpendo lui, la Lega militante per la

cultura tedesca vuole dare un esempio. Sotto il titolo Der Kampf

um das Zwick auer Museum (La battaglia per il Museo di
Zwickau), il dottor Karl Zimmermann, professore di ruolo alla

scuola secondaria, membro del NSDAP e presidente della sezione

locale della Lega militante, pubblica un articolo carico d’odio

sulle «tendenze politiche e culturali che hanno dominato

l’attività del museo nell’era Gurlitt». Il suo contributo,
pubblicato sull’edizione della «Zwickauer Zeitung» del 21

febbraio 1930, è un segnale lanciato all’arte moderna. Qui si

delinea già la futura politica culturale dei nazionalsocialisti:

«Nell’orientamento attualista che il museo a oggi difende

sentiamo odore di bolscevismo». L’autore si scaglia contro
«dilettanti privi di tecnica» come Klee, Nolde, Schmidt-Rottluff

e Chagall e ritiene di ravvisare in Dix, Hofer e Grosz «il piacere

per ciò che è abietto ed eticamente negativo».

Ma Gurlitt non è solo. Trova il sostegno di eminenti

responsabili museali, come Max Sauerlandt e Gustav Pauli ad

Amburgo. Anche Hans Posse si adopera più di una volta in
favore di Gurlitt, e nientemeno che Ludwig Justi, il direttore

della Galleria nazionale di Berlino, dà un’ampia diffusione allo

«scandalo del Museo di Zwickau» con il suo articolo sulla

rivista «Museum der Gegenwart». Il Deutscher Museums bund,

l’organizzazione centrale di tutti i musei d’arte e di storia delle

civiltà tedeschi, si schiera con Gurlitt, che vede in questo

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