Page 177 - Il mercante d'arte di Hitler

sede». Ma Gurlitt non intende soltanto innalzare il numero dei

visitatori, vorrebbe educare il suo pubblico, avvicinarlo anche

all’arte astratta. E combina così l’esposizione della collezione
fotografica di Kurt Kirchbach con pittura e scultura non

figurative. Sviluppa inoltre mostre su temi inusuali come La

questione sociale nell’arte o Culto e forma. Nell’edizione di

agosto della rivista «Der Kreis», che Gurlitt utilizza quale

pubblicazione di accompagnamento alla mostra e che riporta i
contributi di celebrati autori come Le Corbusier, Max

Beckmann e Max Sauerlandt, l’ambizioso direttore del

Kunstverein spiega così il suo progetto: «Il senso del

programma consiste non più solo nel presentare al pubblico solo

questa o quell’altra personalità artistica, ma nel tentativo di
mettere il Kunstverein sempre più al servizio delle idee e delle

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correnti intellettuali esistenti» . L’arte significa per lui anche
lavoro culturale.

E Hildebrand Gurlitt alza ulteriormente l’asticella. Tra i suoi

obiettivi politico-culturali vede anche quello di dar notorietà
all’estero alle aspirazioni dell’arte tedesca attuale. Questo del

resto era stato già il suo compito nel reparto di propaganda a

Vilnius, durante la prima guerra mondiale. In questo Gurlitt

investe tutto il proprio impegno come curatore, che sia ad

Ambrgo o da direttore del Kunstverein di Renania e Vestfalia.

Ad Amburgo l’invito giunto dalla Svezia a esporre opere di
artisti della città nel Museo di Göteborg è dunque un’occasione

allettante per lui per attivarsi in questo campo. Gurlitt si trova

così in linea con la politica artistica della Repubblica di Weimar

che mira a rafforzare l’immagine della Germania come nazione

di cultura. Troppo a lungo l’arte tedesca è stata interpretata

all’ombra, più che altro, dei moderni francesi – così sembra

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