Page 132 - Il mercante d'arte di Hitler

Werner, nella sua attività pubblicistica, continuerà a spendersi

per Barlach, Schmidt-Rottluff, Macke, Kirchner e Heckel. Il 25

luglio 1937, sulla DAZ, comparirà un articolo anonimo,
probabilmente opera della sua penna, in cui si descrive una

visita alla Mostra di arte degenerata a Monaco. Ai fini della

ricerca, l’articolo, che elenca in tono neutrale le singole opere e

i loro musei di provenienza, rappresenterà fino agli scorsi anni

Ottanta inoltrati un documento importantissimo per la
ricostruzione della mostra. Ma all’epoca della sua apparizione,

l’elenco sarà letto come una “lista nera”. I curatori del museo

tenteranno inizialmente di adeguarsi in base a ciò che i

nazionalsocialisti hanno messo al bando o meno.

Nel 1938 Werner sarà costretto a lasciare la redazione della
DAZ. L’amicizia tra lui e Gurlitt durerà fino alla morte di

quest’ultimo, i due rimarranno confidenti. Al termine della

Seconda guerra mondiale, riprenderanno a scriversi; dal loro

scambio epistolare emerge come Werner fosse a conoscenza dei

luoghi vicino a Dresda in cui Gurlitt aveva messo al sicuro la
propria collezione. A partire dal 1952 lo scrittore d’arte lavorerà

come addetto culturale e consigliere presso l’Ambasciata di

Washington. Gurlitt vi si rivolgerà nel 1955, quando dovrà

spedire in viaggio per una mostra negli Stati Uniti una parte

consistente delle proprie stampe espressioniste. Poco tempo

dopo Werner organizzerà una grande mostra di espressionisti
tedeschi al Museum of Modern Art di New York. Anche al

termine della guerra i due continueranno a adoperarsi a favore

dell’Espressionismo, vedendo in esso, come già all’inizio della

Repubblica di Weimar, un’opportunità per ridare alla Germania

un’immagine positiva all’estero, come nazione portatrice di
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cultura .

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