Page 131 - Il mercante d'arte di Hitler

popolare tedesco (DVP). Il quotidiano ha pertanto un

orientamento nazionalista liberale e di stampo

fondamentalmente conservatore. Il fratello di Hugo Stinnes,
Heinrich, colleziona incisioni di inizio secolo di Max Klinger,

Max Slevogt, Lovis Corinth, Emil Nolde e altri. Una delle

stampe rinvenute nel tesoro d’arte di Schwabing – Ceneri di

Edvard Munch, una litografia del 1899 – reca il sigillo rosso di

Heinrich Stinnes, un logo con le iniziali H e S. Dopo la morte di
Stinnes, nel 1932, la collezione verrà messa all’incanto pezzo

dopo pezzo dagli eredi a Berlino, Lipsia e Berna. È possibile

che Gurlitt abbia comprato la litografia a una di queste aste.

Anche Curt Emmrich, compagno d’armi di Hildebrand Gurlitt

sul fronte occidentale, scrive regolarmente articoli per la pagina
culturale della «Deutsche Allgemeine Zeitung», della cui

redazione è entrato a far parte dopo la guerra anche Paul

Fechter. È attraverso di lui probabilmente che i due finiscono

alla DAZ. Qui Gurlitt conosce anche Bruno E. Werner, un

giornalista e scrittore liberalconservatore. Principale interesse di
Werner quale critico d’arte è l’Espressionismo, in particolare la

Nuova oggettività, ma anche il Bauhaus. La DAZ, di tendenze

filogovernative, si schiera dalla parte delle avanguardie, prima

tra tutte l’Espressionismo, e del loro finanziamento pubblico.

Sia Werner sia Gurlitt continueranno a lavorare per il

quotidiano anche dopo il 1933. Articoli d’arte a firma dell’uno o
dell’altro in favore dell’arte moderna continueranno a uscire

almeno fino al 1935. Per le leggi razziali di Norimberga Werner

però è “mezzo ebreo” e dovrà a scendere a compromessi con il

gusto artistico dominante dei nazionalsocialisti. A ottobre del

1933 sarà tra gli ottantotto scrittori firmatari di una

“Proclamazione di fedeltà” a Adolf Hitler. Ciononostante

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