Page 123 - Il mercante d'arte di Hitler

sorella e Paul Fechter, per il quale Pechstein è la figura più

imponente tra gli espressionisti. Nel 1921 Fechter pubblica con

la casa editrice di Wolfgang Gurlitt l’indice delle opere degli
artisti della Brücke. Anche Eduard Plietzsch, il nuovo

conoscente di Hildebrand Gurlitt del giro dei galleristi, è amico

del pittore. Pechstein in effetti è presente a tutti gli eventi

mondani in casa di Plietzsch, ma Hildebrand non lo ha ancora

mai incontrato. I due si conosceranno di persona solo alcuni
anni più tardi, quando Gurlitt organizzerà la sua prima mostra al

Museo di Zwickau. Per le vie di Berlino l’allora studente

Hildebrand Gurlitt si imbatte di continuo, per così dire,

nell’artista. A ogni angolo di strada sono affissi manifesti da lui

disegnati. Pechstein lavora per propria convinzione politica
presso il Servizio di attività promozionali della Repubblica

tedesca e crea cartelloni di propaganda a difesa dell’ordine

democratico contro i pericoli di una deriva anarchica. “A TUTTI

GLI ARTISTI, ALLA LANTERNA!”, “NON SOFFOCARE LA GIOVANE

LIBERTÀ!”, recano scritto le locandine, e non devono aver
mancato di colpire anche Hildebrand Gurlitt.

Da Alois Riehl, Gurlitt ha sentito parlare del processo di

riorganizzazione sociale nelle sue linee teoriche, le mostre nelle

fabbriche ne rappresentano un atto pratico. Il proletario ha

bisogno di essere sostenuto – questo il pensiero sottostante –

affinché entri in un museo e si avvicini a un’arte che ora deve
mostrarsi capace di includere. Nonostante i musei offrano orari

di apertura prolungati e ingressi gratuiti, così da permettere

anche alla popolazione di lavoratori con i turni più lunghi di

visitare il museo, le riserve sono ancora molte. Gli artisti allora

battono la strada inversa: è l’arte ad andare direttamente nelle

fabbriche. L’incontro con gli originali dovrebbe servire a

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