Page 119 - Il mercante d'arte di Hitler

visitatori del museo fino a quel momento, ma di guadagnare

anche gli ambienti distanti dal mondo dell’arte. In tal senso Justi

si trova in linea con la nuova politica. Hildebrand Gurlitt segue
queste attività con grande attenzione. Gli stessi artisti presentati

da Justi, come pure le medesime attività di accompagnamento si

ritroveranno più tardi anche da lui, a Zwickau, ad Amburgo o

ancora a Düsseldorf. Il nostro giovane studente di storia

dell’arte non era presente, certo, all’apertura della nuova
dependance nel Kronprinzenpalais il 4 agosto 1919, all’epoca

studiava ancora a Francoforte. Ad agosto del 1919, tuttavia, è

venuto spesso a Berlino, dovendo occuparsi dell’eredità della

sorella Cornelia, che proprio il giorno dell’inaugurazione si è

tolta la vita. Ma con il trasferimento a Berlino a gennaio del
1920 può seguire direttamente gli ulteriori sviluppi del

Kronprinzenpalais, come le successive acquisizioni del direttore

che condurranno a duri scontri, fino alla cosiddetta “guerra dei

musei di Berlino”, che a partire dal 1921 vede opporsi Justi e il

critico d’arte Karl Scheffler, strenuo difensore degli
impressionisti. Il modello berlinese di Justi è da stimolo alla

riforma museale in Germania. Quel vincolo ai valori tradizionali

fino ad allora stabilito dall’imperatore si allenta in tutto il Paese.

Finalmente la via alle sacre sale dei musei è libera per l’arte

moderna. E una nuova generazione di direttori museali e loro

collaboratori, che come Hildebrand Gurlitt sono stati educati
all’ombra della riforma pedagogica dell’arte di Alfred

Lichtwark, è pronta a entrare in azione. Prima di trasferirsi a

Berlino, Hildebrand Gurlitt ha seguito a Francoforte anche i

seminari di Georg Swarzenski, che lavora all’Istituto d’arte

Städel ed è anche lui un alfiere della modernità. Swarzenski

procura al museo opere di Franz Marc, Willi Baumeister e Max

119