Page 122 - Il mercante d'arte di Hitler

Adolph Goldschmidt sull’arte medievale. Alla Friedrich

Wilhelms Universität in quel periodo il filosofo austriaco tiene

corsi sul riconoscimento dei rapporti politici e sociali. Ciò
spinge il giovane Gurlitt ad attaccare discorso con i lavoratori

per strada: «Uomini integri, grandi e belli, che vogliono anche

loro il meglio, certo non come noi, ma possono vedere le cose

da una certa distanza». Pieno di curiosità fa visita a uno «di

questi grandi quartieri popolari dove vive la gente che non ha
5
denaro» . Gira per la città, tenendo gli occhi ben aperti:
«Berlino è arida e crudele, e mostra per davvero cos’è la vita in

6
Germania» . E ne ha paura: «Quando mi guardo attorno, vedo
solo fanatici selvaggi e pieni di rancore (a destra come a

sinistra), tanto accecati dall’odio verso gli altri che non si
accorgono di nulla, o gente disperata, triste, che non sa più dove

7
sbattere la testa» . A queste persone mancano «appigli e
strumenti artistici», come dice lui, attraverso cui potersi elevare

moralmente. In questo periodo visita una mostra di “operai

espressionisti”, una di quelle cosiddette mostre operaie che
all’epoca si trovano solo a Berlino. A organizzare questo nuovo

tipo di esposizioni sono il Consiglio operaio per l’arte e il

gruppo Novembre, due associazioni politicamente impegnate di

cui fanno parte architetti, pittori, scrittori e critici d’arte, che

attraverso l’avanguardia artistica vorrebbero contribuire alla

rivoluzione sociale in Germania.
Tra loro vi è anche Max Pechstein, ex membro della Brücke,

che milita in entrambe le organizzazioni. Gurlitt conosce le

opere dell’artista. Karl Schmidt-Rottluff, fondatore della Brücke

che ha incontrato a Vilnius nel 1917, gli ha parlato molto di lui.

Pechstein inoltre espone nella galleria del cugino Wolfgang dal

1912. Ma il nome del pittore gli è noto soprattutto tramite la

122