Page 54 - Il mercante d'arte di Hitler

internazionale risulta ancor più convincente. Sedi della

manifestazione sono il Palazzo delle esposizioni in Stübelplatz e

l’area annessa che di lì si estende a sud. Con i suoi 38.000 metri
quadrati gli organizzatori si trovano a disposizione la più ampia

superficie mai utilizzata in Germania per una tale iniziativa.

Tutti gli ambiti della vita quotidiana devono venir rappresentati.

Vi sono esempi di abitazioni e mobilie per tutti gli strati sociali,

ristoranti, magazzini, scuole, sale museali, officine, capannoni,
ma anche chiese, cattoliche e protestanti, giardini, piazze di

paese e corti interne. Molti professori del Politecnico sono

coinvolti nei preparativi dell’esposizione. Tutto è riconvertito in

forma artistica, ogni spazio, ogni oggetto d’arredamento fino

all’ultimo cucchiaino da tè. Molti sono i professori del
Politecnico coinvolti nei preparativi della mostra. Fritz

Schumacher presiede la sezione dedicata all’arte degli interni,

Cornelius Gurlitt l’architettura sacra. Obiettivo generale

dell’esposizione è indicare le linee del rapporto futuro tra arte

manuale e industria, un problema che anche il movimento Arts
and Crafts aveva faticato a risolvere. Perché fino a quel

momento la valorizzazione dell’arte manuale passa per un

rifiuto della produzione tecnica. Ma a Dresda si intende

muovere dei passi in avanti. Qui si richiede alla tecnica

industriale di sviluppare un proprio linguaggio, libero

dall’universo delle forme artigianali. Ai due ambiti è concessa
piena autonomia, per entrambi tuttavia, artigianato e industria, il

progetto artistico è presupposto essenziale. Tutti gli artisti

invitati all’esposizione possono scegliere liberamente i

laboratori o le aziende con cui realizzare i propri progetti.

L’artista decide e gli esecutori sono a lui subordinati. Tale

primato indiscusso è da stimolo per i più acclamati architetti,

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