Page 447 - Il mercante d'arte di Hitler

l’autorizzazione «a poter gestire sotto la propria responsabilità

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singoli casi di dubbia provenienza» . Su seimila musei tedeschi,
sono appena 285 gli istituti ad aver cominciato all’inizio del
2014 l’ispezione dei propri assortimenti, e buona parte sta

lavorando a temi specifici e rimane del tutto estranea al

problema dell’arte rubata.

Lo scandalo Gurlitt ha reso la necessità di un intervento ancor

più urgente. Nel 2014 il ministro della Cultura Monika Grütters
ha innalzato i fondi annuali dell’Agenzia di ricerche sulla

provenienza a quattro milioni di euro e istituito alla fine

dell’anno il Deutsches Zentrum Kulturgutverluste-Lost Art

Foundation di Magdeburgo. Con l’istituto, sostenuto dallo Stato

federale, dai Länder e dai distretti, hanno trovato un tetto
comune il centro di coordinamento di Magdeburgo, con la sua

banca dati “Lost Art”, l’Agenzia di ricerche sulla provenienza

berlinese, l’ufficio della Commissione Limbach, nonché uno

sportello per studiosi del settore e la nuova guardia della Task

Force Schwabinger Kunstfund. Qui non solo le attività sul
campo delle ricerche pubbliche si incrociano tra loro, ma anche

i discendenti dei collezionisti privati che hanno presentato

istanza trovano un punto d’appoggio. A completamento di tale

quadro, il giornalista Stefan Koldehoff oggi propone di istituire

una fondazione “Arte rubata”, analoga alla già esistente

Fondazione “Memoria, responsabilità e futuro” creata nell’anno
2000. L’istituto, per il cinquanta per cento finanziato da imprese

commerciali tedesche, è finalizzato all’indennizzo dei lavoratori

forzati del regime nazista. La nuova fondazione “Arte rubata” –

questa l’idea – dovrebbe poter offrire ai proprietari privati

un’adeguata somma quale forma di risarcimento e permettere
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così di pervenire infine a una risoluzione amichevole . La felice

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