Page 446 - Il mercante d'arte di Hitler

revisione sistematica dei loro patrimoni. Il tema fino a quel

momento abbordato soltanto in relazione ai saccheggi d’arte

russi è tornato da allora al centro dell’agenda ufficiale.
Parallelamente, sempre più numerosi sono i discendenti dei

collezionisti perseguitati dal regime che hanno cominciato a

farsi sentire. I loro padri, ove sopravvissuti, avevano avuto ben

altri problemi dopo la guerra che mettersi alla ricerca dei propri

quadri scomparsi. Molti inoltre avevano preferito non rivangare
la memoria o non doversi ritrovare di fronte alle autorità

tedesche nella posizione di richiedenti. Tanto tra i responsabili

quanto tra le vittime, sono i discendenti ad ardire per primi, da

più parti, di affrontare la scottante questione. A tutto questo si

aggiungono le nuove possibilità di ricerca offertesi con la
caduta delle cortina di ferro: molti archivi, infatti, sono divenuti

accessibili solo a partire dal 1989.

Dallo scoppio del caso Kirchner a Berlino, il ricorso a quella

“mano tesa” dal governo federale ai musei già nel 2001, con cui

anche gli istituti locali furono sollecitati a ispezionare i propri
assortimenti, ha subìto un’accelerazione, i fondi sono stati

costantemente aumentati. Eppure ancora oggi molti direttori e

curatori museali si mantengono sulla difensiva, per loro il

museo è il luogo più appropriato in cui ospitare i patrimoni, le

pretese dei privati sono secondarie rispetto all’interesse

pubblico. Non tutti gli storici dell’arte condividono lo stesso
senso di intollerabilità all’idea che quanto esposto alle pareti

delle gallerie non appartenga di diritto al museo. Tra i primi a

riconoscere la necessità di un’azione immediata in questo

campo vi fu nel 1998 l’allora presidente della Fondazione per il

patrimonio culturale prussiano Klaus Dieter Lehmann, che

riuscì a ottennere dal consiglio della fondazione

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