Page 440 - Il mercante d'arte di Hitler

collezione da esso rilevata. In attesa che i singoli pezzi vengano

integrati nell’assortimento dell’istituto e siano quindi di lì in poi

riconoscibili soltanto con la targhetta “Lascito Gurlitt”, il
direttore Matthias Frehner vorrebbe esporre la raccolta

separatamente in una retrospettiva. Lì dovrebbe essere

documentata anche la storia dei quadri. Quanto alla sua

revisione, l’eredità di Gurlitt non poteva capitare in un posto

migliore; Matthias Frehner è infatti un esperto nel campo delle
ricerche sulla provenienza. Negli anni Novanta, in qualità di

responsabile della redazione d’arte della «Neue Zürcher

Zeitung», è stato uno dei primi a passare in rassegna gli archivi

dei musei svizzeri, pubblicando i propri risultati in una serie di

articoli, poi riassunti nel libro Das Geschäft mit der Raubkunst
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(Il commercio dei bottini d’arte) . Dopo gli indugi iniziali, la
presa in consegna della collezione si rivela ora un guadagno per

il museo. Anche Berna, come già la Repubblica federale tedesca

con l’impegno assunto a investigare l’origine delle opere e a

restituire l’arte rubata, ha sfruttato l’occasione per occuparsi
finalmente di una parte del passato nazista a lungo trascurata.

Un segnale accolto anche da esponenti dell’arte

contemporanea. Un’insolita proposta è stata avanzata ad aprile

del 2015 da Adam Szymczyk, direttore artistico di DOCUMENTA

15 a Kassel. Il curatore vorrebbe poter presentare la collezione

nel 2017 alla Galleria nuova, nell’ambito della manifestazione
d’arte internazionale che si tiene qui ogni cinque anni, in un

luogo quindi dove la Germania del dopoguerra aveva inteso

riallacciare i ponti con l’eredità dell’arte moderna. Con questo si

chiuderebbe un cerchio, così come credeva lo stesso Hildebrand

Gurlitt, che – seppure all’ombra di contraddittori precedenti –

ha dato il proprio contributo alla riabilitazione dell’arte messa al

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