Page 438 - Il mercante d'arte di Hitler

Berlino i pezzi per le proprie collezioni. Attraverso Hildebrand

Gurlitt per questa via giunse a Basilea anche Destini animali di

Franz Marc dal Museo Moritzburg di Halle, dopo che Gurlitt
aveva acquistato il dipinto dal ministero della Propaganda a

proprie spese.

A differenza dell’asta di “arte degenerata”, le vendite dei

quattro commercianti ufficiali del regime nazista risultano di

gran lunga meno trasparenti, tanto che gli acquisti avvenuti in
Svizzera all’epoca sono ancora motivo di scontro. Come nel

caso di Basilea, i musei, non volendo incappare in possibili

rivendicazioni, evitano per precauzione di cedere le opere

all’estero. Il dibattito sulla loro provenienza in Svizzera è senza

dubbio meno acceso che in Germania, e il concetto di arte
rubata molto meno connotato. Un problema particolare è

rappresentato dal cosiddetto “esodo di opere d’arte”, quelle cioè

che cittadini emigrati hanno portato in Svizzera e lì venduto per

poter pagare il viaggio. È indicativo il fatto che l’urgente

appello a dedicarsi con maggior impegno al tema mosso in un
convegno a Winterthur dalla storica svizzera Esther Tieser-

Francini a novembre del 2014 abbia incontrato ben poco favore.

L’Ufficio federale della cultura elvetico non fa mistero delle sue

riserve di fronte all’assunzione dell’eredità di Gurlitt, non da

ultimo per paura possa prendere piede una discussione su

eventuali restituzioni da parte dei musei svizzeri. Anche in
Svizzera dunque il caso Gurlitt si rivela una cartina di tornasole.

Ovunque spunti la collezione del mercante d’arte dei nazisti, in

qualunque luogo essa vada a finire, impone un confronto con il

passato.

Un’eredità contesa

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