Page 434 - Il mercante d'arte di Hitler

richieste sempre nuove prove sulla legittimità delle loro pretese.

Il procedimento viene percepito dagli eredi come «vessatorio» e

del tutto ingiustificato per l’opinione pubblica. Già si è detto di
come Hildebrand Gurlitt sia venuto in possesso del dipinto di

Matisse e del fatto che non fosse a conoscenza della sua origine

all’atto d’acquisto. Ma che la famiglia sapesse della pesante

provenienza risulta invece dalle carte che si trovano tra i

documenti di Salisburgo. Cornelius Gurlitt riferisce in una
lettera alla madre e alla sorella la raccomandazione di un

confidente di Hildebrand Gurlitt: «E sapeva allora anche che il

M. non doveva essere venduto, benché io di questo non abbia

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mai sentito nulla dal babbo o qualcun altro» . Nella bozza della
lettera dietro la M andrebbe letto, per esteso, il nome di Matisse.
Anche nel caso di Liebermann, a quanto pare, i retroscena erano

noti a Hildebrand Gurlitt. Più tardi alle autorità Gurlitt ha invece

dichiarato che il dipinto faceva già parte della collezione del

padre Cornelius prima del 1933.

Entrambi i casi, tanto per Matisse quanto per Liebermann,
fanno emergere Hildebrand Gurlitt in una luce ambigua. I ritardi

nella consegna, gli scogli burocratici sono la ciliegina sulla

torta, tanto che infine gli eredi non festeggiano la restituzione,

come avrebbe voluto il governo federale, quale segno di

riconciliazione. Già con il passaggio della sua eredità si capisce

quanto sarebbero divenute complicate le procedure per la
restituzione con la morte di Cornelius Gurlitt. In un primo

tempo il Museo d’arte di Berna è in imbarazzo. La fondazione

responsabile dell’istituto si prende l’intero periodo di sei mesi

per ponderare quali conseguenze possa avere per il museo la

presa in consegna della collezione. Segue una fase di intense

trattative con il governo federale, cosa che diverrà evidente,

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