Page 404 - Il mercante d'arte di Hitler

Museo del Führer nei territori occupati rientrano tutti in questa

categoria, quali sforzi votati a un compito più alto. Il suo

sguardo rimane caparbiamente puntato su ciò che lo muove
all’azione. Si spiega così anche il suo slancio, la sua ambizione

a Düsseldorf: trovare riconoscimento qui, stando a questa

logica, significa per lui poter anche giustificare il proprio

passato. Questa volontà incondizionata di successo fa di Gurlitt

un ossessivo, non uno che susciti simpatia. Così si legge, ad
esempio, in un profilo della sua persona redatto alla vigilia del

compleanno: «Il dott. Gurlitt è del resto un uomo intrattabile,

che ogni giorno aggredisce verbalmente i suoi amici, cosa di cui

lui poi si dispiace terribilmente. Anche questo bisogna

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rimproverargli di tanto in tanto» . A Düsseldorf, l’ultima
stazione del suo percorso professionale, Gurlitt non intende più

farsi metter freni da nessuno, ma battersi per ciò che ritiene

giusto. Il fatto che anche qui, come nelle altre fasi della sua vita,

egli persegua unicamente la sua carriera, viene ogni volta

spacciato da lui o da qualcun altro per dedizione alla sua
“causa”.

Il giorno del suo sessantesimo compleanno Gurlitt è all’apice

della sua carriera. Dopo il successo di pubblico ottenuto con la

grande mostra del Museo de Arte de São Paulo, l’anno

successivo presenta «L’opera dell’ultimo Renoir», che attira

«diecimila persone nelle rovine della Kunsthalle», come si
legge nelle cronache dell’istituto. I quadri, provenienti da una

collezione privata, vengono esposti in sale appositamente

dipinte di rosso. Il pubblico ne è rapito. I piani dell’ambizioso

direttore però volano molto più in alto. Per il 1957 ha in

programma una mostra di capolavori del XVII e XIX secolo in

collaborazione con le Collezioni d’arte di Dresda. Dovrebbe

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