Page 388 - Il mercante d'arte di Hitler

nuovo concorrente. La pace è ristabilita quando Gurlitt,

disponendo momentaneamente di spazi liberi, invita i galleristi

a un’esposizione collettiva alla Kunsthalle. «I negozianti ne
uscirono entusiasti, soddisfatti e riconciliati», ricorda ancora

Karl-Heinz Hering, che vede in Gurlitt così «l’inventore di quel

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mercato dell’arte oggi diffuso in tutto il mondo» .
Alla mostra di Chagall si accoda subito dopo, a gennaio del

1950, una rassegna di opere di Hans Thomas, a febbraio segue
Max Beckmann con lavori dal suo esilio in Olanda, fino a quel

momento sconosciuti al pubblico. Gurlitt intraprende un’attività

mastodontica, espone Lovis Corinth nel 1950, Aristide Maillol,

Max Ernst e Karl Schmidt-Rottluff nel 1951, Edwald Mataré e

Fernand Léger nel 1952, Pablo Picasso, Ernst Wilhelm Nay ed
Emil Nolde nel 1953, Max Liebermann nel 1954. L’infaticabile

Gurlitt considera proprio compito quello di riavvicinare i

fruitori nella Germania del dopoguerra alle vecchie

avanguardie. Con i classici dell’arte moderna si aggiusta in

particolare su un pubblico tendenzialmente conservatore, che
egli cerca di accattivarsi, facendone parte lui stesso. L’enorme

crescita dell’associazione dà ragione a questa strategia. Nel

corso dei primi cinque anni del suo ufficio Gurlitt fa

raddoppiare il numero degli iscritti. Va a occupare così una

posizione estremamente importante nella vita culturale della

città, il filo interrottosi prima della guerra viene ora ripreso e il
pubblico ricondotto a un mutato presente. Il significato di tutto

questo si rende particolarmente evidente con la mostra di

Beckmann. I quotidiani salutano Gurlitt come l’uomo che

ancora nel 1936 ha avuto il coraggio di esporre l’artista

all’epoca messo al bando e che ora lo ha riportato in Germania.

Anche con il suo programma didattico, le puntuali conferenze e

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