Page 386 - Il mercante d'arte di Hitler

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all’inaugurazione . Anche altri ora subito si mobilitano per
avere la mostra. A farne richiesta per primo è il negozio d’arte

di Günther Franke a Monaco di Baviera, cui però viene negata.
Anche il gallerista di Mannheim, Rudolf Probst, dimostra

interesse, come pure la società Kestner di Hannover. La mostra

però prosegue per il momento a Eindhoven. Gurlitt riferisce con

orgoglio a Chagall della grande risonanza ottenuta: «Più

importante di questo successo esteriore è l’interesse sentito con
cui gli artisti e i giovani hanno ammirato i suoi quadri, tale da

sperare di potermi attendere da parte di essi apertura e

approvazione davvero su tutti i fronti». Chagall risponde

commosso a sua volta: «Sono toccato dalla simpatia che la

comunità artistica mi dimostra in Germania, dopo questa tragica
fase della storia umana». Ne approfitta anche per chiedere al

direttore del Kunstverein due riproduzioni di un quadro che ha

riconosciuto in una delle fotografie dell’inaugurazione della

mostra inviate da Gurlitt. Lo ha visto per l’ultima volta nella

Galleria Der Sturm, di Herwarth Walden a Berlino e ora
vorrebbe inserire l’opera nel catalogo ragionato che ha in

progetto. Gurlitt gli fa avere gli scatti richiesti, ma li mette

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miserevolmente in conto all’artista .
Nello scambio epistolare tra Gurlitt e Chagall sorprende che

non venga mai nominata neppure una volta la sorella di

Hildebrand, Cornelia, che dovrebbe invece teoricamente essere
stata allieva dell’artista a Parigi nel 1913. O questa almeno è la

motivazione che Gurlitt inizialmente aveva addotto di fronte

agli Alleati per spiegare come fosse venuto in possesso del

guazzo di Chagall Scena allegorica. In seguito gli è venuto in

soccorso l’amico Karl Ballmer, dichiarando per iscritto di aver

donato lui il quadro a Gurlitt. Probabilmente è per evitare di

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