Page 271 - Il mercante d'arte di Hitler

avuto notizia dei furti d’arte dell’ambasciata. Come

responsabile acquisti del Museo di Linz, più tardi, ricorrerà ai

servizi di spedizione speciali dell’ambasciata e invierà da lì
opere d’arte a Dresda per corriere espresso. Sebbene Gurlitt non

attinga al bacino d’arte rubata, ha anche lui i suoi metodi per

accaparrarsi opere che, per parte francese, non dovrebbero

uscire dal Paese. In caso di controversia, Gurlitt si giustifica di

fronte al curatore del Louvre, Michel Martin, responsabile dei
permessi di esportazione, dicendo di essere soltanto un

impiegato dello Stato e di essere costretto a portare le opere

all’estero. Gurlitt trasgredisce consapevolmente le disposizioni

delle autorità francesi e fa uscire contro la loro volontà una gran

quantità di importanti dipinti. Stando a Martin, Gurlitt avrebbe
comprato a Parigi in tutto opere per un valore che va «dai 400 ai

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500 milioni di franchi» . Ben più di comune accordo, come
dev’essere, lavora Gurlitt con Felix Kuetgens, che dal 1940 è in

carica come commissario superiore di guerra nella divisione per

la Tutela del patrimonio artistico e che ha il compito di
salvaguardare i beni culturali dall’uso non autorizzato. Kuetgens

ha ottenuto il dottorato all’Università di Bonn con Paul Clemen,

un vecchio amico del padre di Gurlitt, Cornelius; i due si

conoscono e si rispettano. Con lui Gurlitt collabora a gomito

stretto a Parigi. Non c’è da stupirsi se il commissario mostra

allora di avere tutti i riguardi per lui. Il 9 novembre 1943 Gurlitt
scrive a Kuetgens pregandolo di voler, cortesemente,

confermare agli uffici di competenza il motivo per cui egli

debba inviare frequenti messaggi via telegrafo in Francia e in

Olanda. L’attività, argomenta Gurlitt da sé – dando già per

scontata l’approvazione di Kuetgens – sarebbe «negli interessi
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politico-culturali e valutari tedeschi» .

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