Page 247 - Il mercante d'arte di Hitler

richiede una più rigida sorveglianza da parte di Goebbels.

Subito tutti i venditori vengono avvertiti, con minaccia di

espulsione dalla Camera delle Belle arti del Reich: non sono
autorizzati ad alcuna cessione delle opere sul territorio

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nazionale .
Quale “persona di sangue misto”, Gurlitt corre un rischio

ancor maggiore rispetto ai colleghi con le sue escursioni fuori

programma. E gli preme intanto assicurare al ministero della
Propaganda che «le opere ricevute in consegna non sono mai

state date in visione a connazionali o ad altri entro i confini del

Paese», e di aver «mostrato il materiale» soltanto «a pochi amici

e conoscenti» che gli «sono di aiuto nell’attività di

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esportazione» . In questo modo Gurlitt riesce a mantenersi in
grazia dei potenti fino alla fine. Quando nell’estate del ’41

l’operazione “Arte degenerata” sarà dichiarata ufficialmente

conclusa, Gurlitt assumerà nuovi incarichi per conto delle

autorità naziste. Già a giugno del 1941 allargherà ulteriormente

la cerchia dei propri contatti al governo e il suo raggio d’azione.
Nel periodo successivo Gurlitt verrà più volte inviato dal

ministero della Propaganda a Parigi all’Istituto tedesco, l’ufficio

culturale dell’ambasciata, con il compito di tenere d’occhio il

mercato dell’arte francese e procurare ai musei tedeschi opere

per loro appropriate. Da agosto 1940 attende lì alla carica di

ambasciatore Otto Abetz. Sotto di lui alla direzione dell’Istituto
di cultura tedesco c’è Karl Epting, con il quale Abetz pratica un

sistematico saccheggio di opere d’arte in Francia. Gurlitt non vi

prenderà parte e tuttavia, con le sue nuove mansioni per il

regime nazista, vi si troverà poi impigliato sempre più in fondo.

Ma al momento il Piano di valorizzazione è ancora in corso, e

nei primi mesi del 1941 Gurlitt mette a segno il suo colpo più

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