Page 246 - Il mercante d'arte di Hitler

venuta a trovare quest’ultima, dopo la morte del marito, a dover

dipendere dalla vendita delle opere del suo assortimento, per

potersi mantenere. A maggio del 1941 segue l’acquisto per
ottomila marchi imperiali di un altro imponente convoluto di

quattrocentonove tavole, composto da arte confiscata a musei

tedeschi e da un collezionista rimasto anonimo, tutte opere che

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non compaiono nei registri contabili di Gurlitt . Negozianti e
acquirenti tollerano di non conoscere la chiara provenienza
degli oggetti, pur di non mettere a rischio la transazione.

Gurlitt procura “arte degenerata” anche a vecchi soci d’affari

come il gallerista Alex Vömel di Düsseldorf, Günther Franke a

Monaco e Paul Roemer a Berlino. Contemporaneamente i

quattro mercanti d’arte conducono negozi anche tra di loro:
Buchholz, Böhmer e il cugino Wolfgang acquistano opere da

Hildebrand oppure lui da loro, con movimenti in questi casi di

cui oggi non è più possibile ricostruire i percorsi. I contratti,

estremamente proficui, che Gurlitt conclude con altri mercanti

sul territorio nazionale verso la fine del Piano di valorizzazione
“Arte degenerata” portano con sé un rischio enorme. Una volta

versati gli importi in valuta estera sul conto speciale, i venditori,

certo, non sono sottoposti a ulteriori controlli da parte della

Commissione per la valorizzazione, ma il pericolo di una

denuncia aleggia comunque sulle loro opere di liquidazione che

si muovono oltre il raggio delle pratiche d’affari consentite.
Così, quando Reinhard Heydrich, capo dell’ufficio centrale per

la Sicurezza del Reich, scopre le transazioni di opere confiscate

tra Böhmer e Vömel, interviene di persona. Con parole

inequivocabili critica il «gravissimo sabotaggio senza

precedenti della politica culturale del Führer» nel ministero

dell’Educazione del popolo e della Propaganda del Reich e

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