Page 19 - Il mercante d'arte di Hitler

nuova virata. Come ospite per l’inaugurazione della mostra

riesce a ottenere la presenza dell’amico Carl Vincent

Krogmann. Un’abile mossa, considerando che Krogmann viene
da una delle famiglie di commercianti più influenti della città

anseatica, la più antica rappresentanza cittadina che ha

condizionato la vita culturale di Amburgo fin lì. Quale

collezionista e sostenitore moderato dell’arte moderna, nonché

membro del Partito nazionalsocialista, Krogmann offre
un’ottima copertura al direttore del Kunstverein, finito

nell’occhio del ciclone. Ma con la rimozione della bandiera

Gurlitt si gioca il suo favore.

A questo punto non c’è ancora l’ombra di quella campagna

denigratoria che bollerà l’arte moderna come “arte degenerata”.
Al contrario, nel primo anno dall’ascesa al potere del

nazionalsocialismo sono numerosi i tentativi di innalzare le

avanguardie – o almeno parte di esse, come l’Espressionismo –

a nuova arte di Stato. Joseph Goebbels, al tempo già ministro

per l’Educazione del popolo e della propaganda del Reich, uno
dei politici pertanto più influenti in campo culturale, nei primi

giorni del regime nazionalsocialista esprime il proprio

apprezzamento per l’arte moderna. Goebbels ha parole di

encomio per le sculture di Ernst Barlach o la pittura di Emil

Nolde e di Edvard Munch e nei suoi appartamenti privati e negli

uffici si circonda persino di opere di questi artisti. Con lui,
anche la Lega degli studenti nazionalsocialisti tedeschi

abbraccia con ardore la causa modernista e difende

l’Espressionismo quale genuina arte tedesca con forme

espressive specificamente nordiche. Nel 1933, dunque, non c’è

modo di intravedere quale futuro di fatto attenda l’arte moderna,

da sempre peraltro esposta alle critiche, in particolare a partire

19