Page 20 - Il mercante d'arte di Hitler

dagli anni Venti, dei circoli reazionari nazionalpopolari. Molti

direttori di museo e artisti non riconoscono il pericolo

imminente.
Neppure Gurlitt in quel periodo deve aver previsto possibili

nuovi attacchi, né una tale brusca fine del pubblico

riconoscimento tributato all’arte moderna. E gli ulteriori

sviluppi al Kunstverein dopo le sue dimissioni sembrano dargli

in qualche modo ragione: in un primo tempo, infatti, non c’è
segno di rottura. Dopo di lui è lo stesso Krogmann a prendere il

comando, e nel programma cambia ben poco. Tutti gli artisti

prima esposti da Gurlitt sono ancora lì in bella vista nella Neue

Rabenstraße. Solo nel 1936 si procede a un intervento di forza:

un’altra mostra viene chiusa, il direttore in carica del
Kunstverein destituito, l’associazione affidata direttamente al

dipartimento del ministero per l’Educazione del popolo e della

Propaganda e l’edificio in Neue Rabenstraße messo all’asta

giudiziaria.

Gurlitt nel frattempo ha trovato il modo di guadagnarsi da
vivere nel commercio dell’arte, l’ultima via rimastagli, come

dirà più tardi. Questa opzione, in un primo tempo, non gli va

probabilmente troppo a genio. Più che uomo d’affari, Gurlitt si

concepisce curatore, per lui l’arte ha un valore ideale, non è una

merce. Sul mercato tuttavia egli si presenta come mediatore tra

collezionisti dallo spirito affine al suo, più tardi persino quale
presunto difensore dell’arte bandita, quando offrire in pubblico

opere di quest’ultima diventerà pericoloso. Comincia qui quella

strisciante peregrinazione morale, dove il confine tra lucro e

salvaguardia non sarà più distinguibile e i collezionisti ebrei

tenteranno di sbarazzarsi dei propri tesori il più rapidamente

possibile, vendendoli a prezzi stracciati.

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