Page 16 - Il mercante d'arte di Hitler

proprie connivenze con il regime nazionalsocialista come un

piccolo sgarro. I segni lasciati dall’esperienza al Museo di

Zwickau e il disastro dell’Hambuger Kunst verein lo
convincono ad abbandonare la cornice istituzionale. Poco più

tardi sarà chiaro come egli abbia perduto qualsiasi bussola

interna.

La prospettiva di una seconda Zwickau potrebbe aver spinto

Hildebrand Gurlitt il Primo maggio a quel passo eroico e
assieme fatale. Il ricordo della sconfitta subita come direttore

generale del König Albert Museum di Zwickau, probabilmente,

non gli dà pace. Durante il suo mandato, dal 1925 al 1930, si è

ritrovato costantemente esposto alle critiche dei circoli

conservatori di destra che non gradivano la linea del giovane
direttore del museo. Gurlitt, per prima cosa, mette insieme una

raccolta di opere d’arte moderna e fa allestire l’interno del

museo in stile Bauhaus. Sotto la sua direzione l’istituto diviene

un modello per quella riforma museale che attraverso la politica

culturale liberale della Repubblica di Weimar dovrebbe
rafforzare l’idea della Germania quale nazione fondata sulla

cultura. Sotto la sua guida, un sonnolento museo di provincia si

trasforma in brevissimo tempo in un centro che richiama

pubblico anche oltre i confini regionali.

Ogni giorno, tuttavia, a Zwickau, Gurlitt si è dovuto

giustificare agli occhi della cittadinanza: i fondi a lui concessi
bastavano appena a realizzare i suoi progetti. E ciononostante

Gurlitt è riuscito a imporsi, cosa per la quale è stato

sinceramente applaudito, procurandosi grande stima tra i

colleghi nell’ambiente. Quanto a Zwickau, la maggior parte

degli abitanti non ha compreso in alcun modo le ambizioni di

Gurlitt. Nell’ambiente locale, fatto di industria e lavoro

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