Page 18 - Il mercante d'arte di Hitler

cui Gurlitt può riferirsi come interlocutori. E all’interno delle

istituzioni pubbliche vi sono personalità autorevoli che da

tempo, già prima dell’arrivo di Gurlitt ad Amburgo nel 1931,
sono intervenute a difesa dell’arte moderna, tra cui, in

particolare, Max Sauerlandt, direttore del Museo di arti e

mestieri, Gustav Pauli, direttore della Kunsthalle di Amburgo, e

Fritz Schumacher, alla direzione urbanistica della città

anseatica. Amburgo è, subito dopo Berlino, la città più
progressista della Repubblica di Weimar.

Ma anche qui Gurlitt ha presto le proprie battaglie da

combattere. Particolarmente critica è la condivisione della sede

del Kunstverein con la più conservatrice Hamburgische

Künstlerschaft, la Comunità degli artisti di Amburgo. Per
quanto egli si sforzi di gestire in modo equilibrato gli spazi

espositivi, vi è sempre qualche motivo di scontro. Presto la

situazione sfocia in aperto conflitto e nel 1932 sulla stampa ha

inizio una campagna denigratoria nei suoi confronti, un gioco

che egli conosce dai tempi di Zwickau. Gli attacchi a suo carico
culminano nel marzo 1933, quando per ordine del prefetto di

polizia viene chiusa una mostra della Secessione di Amburgo al

Kunstverein: si tratta del primo divieto imposto dal Terzo Reich

a un’esposizione artistica.

Ma non è in questo affondo che vanno ricercate le ragioni

della decisione di Gurlitt di rinunciare al lavoro al Kunstverein,
perché ancora una volta egli dimostra come gli ostacoli messi

sulla sua strada fungano per lui, invece, da stimolo. Subito dopo

la chiusura della mostra comincia a lavorare a un’esposizione di

indiscussi veterani dell’arte, così da togliere fiato a ogni critica.

Con uno sguardo al Futurismo italiano, il movimento

d’avanguardia riconosciuto dall’Italia fascista, Gurlitt tenta una

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