Page 13 - Il mercante d'arte di Hitler

spazio espositivo e in sede dell’associazione dall’architetto Karl

Schneider, è come fumo negli occhi per la Lega militante per la

cultura tedesca locale. E poi una vera e propria provocazione,
quasi una forma di sabotaggio: proprio nel cuore di

Rotherbaum, un quartiere immacolato, in mezzo ai tanti edifici

pubblici, tra cui l’università, la stazione dell’emittente

radiofonica settentrionale NDR e i numerosi musei, manca il

pennone con la bandiera.
Il rifiuto a innalzare il vessillo è un atto di insubordinazione e

il direttore dell’Hamburger Kunstverein, Hildebrand Gurlitt,

può ben immaginare quali conseguenze questo comporti per la

sua carriera. Visto con il senno di poi, questo suo gesto

impressiona, ma al tempo stesso confonde, perché Gurlitt di lì a
poco collaborerà con i nazisti, che faranno di lui il loro

principale mercante di opere d’arte. Che uomo è mai questo, che

dopo un atto di tale manifesta fermezza passa invece dall’altra

parte, per arricchirsi nel corso degli anni? Quale valore ha

questo gesto così eclatante che con ancora maggiore evidenza
suggerisce una successiva perdita di orientamento? In due

occasioni, nel giro di pochi anni, Hildebrand Gurlitt prenderà

decisioni gravide di conseguenze per la propria vita, prima

contro e poi a favore del regime nazionalsocialista. Come può

uno spirito critico divenire servo, un alfiere dell’arte moderna

trasformarsi nel suo liquidatore, una vittima in carnefice? La
bandiera assente rimanda a un atteggiamento di cui alla fine non

rimane nulla, una professione di fede che si converte in una

posizione vuota.

Ma il Primo maggio 1933, a ogni modo, quest’immagine è

prova di grande decisione. Hildebrand Gurlitt sa quel che fa, e

sa anche di muoversi in una zona grigia, perché l’Hamburger

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