Page 147 - Il mercante d'arte di Hitler

La sua prima sfida consiste nel riordinare la collezioni, fino a

quel momento più che altro un potpourri di materiali espositivi

accostati l’uno all’altro risalenti alla metà del XIX secolo. Al
posto di un cumulo di rarità, Gurlitt ordina le opere in sequenza

cronologica, enfatizzandone il significato storico locale. Poco a

poco modifica inoltre la divisione degli spazi, trasformando il

museo nel suo complesso, mentre espone parallelamente già le

prime mostre di Max Pechstein. Consapevole di quanto sia
importante la presentazione delle opere per la loro accoglienza

presso il pubblico, Gurlitt sottopone l’edificio, ancora

relativamente nuovo, a una completa modernizzazione. «Al fine

di valorizzare quanto meritano i pezzi fondamentali del museo,

è stato messo da parte ogni vecchio residuo pesante e di scarso
interesse», si legge nel rapporto dell’amministrazione della città

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circondariale del 1926 .
I dipinti sono ora appesi alle pareti del piano superiore,

nell’ala ovest, dove prima trovava posto la collezione geologica

di minerali. In tal modo la sala più grande potrà essere utilizzata
a partire da questo momento per le conferenze che Gurlitt

intende tenere. Ma la cosa di cui va più fiero è la galleria di soli

dipinti espressionisti, con annessi gabinetti di incisioni dedicati

ai più recenti sviluppi in campo dell’arte: qui sono in mostra

Heckel, Mueller, Nolde e Barlach, come esponenti

dell’Espressionismo, e Pechstein, Kandinsky, Muche, Moholy-
Nagy e Klee, quali rappresentanti dell’arte astratta. L’edificio

viene dotato di un innovativo sistema di illuminazione e l’ala

nord generosamente aperta alla luce del giorno. In

collaborazione con Heinrich Koch, allievo della scuola Bauhaus

di Dessau, Gurlitt idea una combinazione cromatica in scala di

grigi e rosso carminio con cui dipingere le stanze. Per quanti

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