Page 39 - Keplero. Una biografia scientifica

rappresentazione dei pianeti come note sul pentagramma anche

negli scritti di Keplero, e precisamente nelle note che egli

19
appone alla propria traduzione degli Harmonica di Tolomeo .
Accanto ai primi modelli, basati prevalentemente sull’ipotesi

che distanze e velocità dei pianeti fossero in qualche modo legati

da rapporti numerici armonici, si andavano affiancando sistemi

in cui le distanze dei pianeti erano esplicitamente poste in
analogia con le corde musicali, assumendo per l’intero cosmo

l’immagine di una immensa lira greca. Il pianeta più interno,

che si trova a una distanza minore dal centro del cosmo e che

fino ad allora era stato associato alla nota più grave, è ora

associato alla nota più acuta, come se la distanza del pianeta dal

centro del cosmo fosse proporzionale alla lunghezza di una

ideale corda sonora, il cui suono è tanto più acuto quanto più è

corta. Si tratta di un modello esplicitato, tra i primi, da

Nicomaco neopitagorico, che otterrà un duraturo successo,

tanto che lo si troverà ancora nei trattati di astronomia e di

teoria musicale del XVI secolo. Molto simili a questo sono i
modelli in cui il sistema solare è messo in analogia con un

monocordo. Non viene più immaginato un set di più corde, ma

un’unica corda sulla quale i pianeti sono posizionati come ideali

capotasti, come nel caso del celebre Monocordo del Mondo

presentato da R. Fludd nel suo Utriusque cosmi.

Il tentativo di rintracciare una musica nei cieli non era una

semplice suggestione poetica, quale ci può apparire per esempio

la musica delle sfere della Divina Commedia. Al contrario,

l’ipotesi armonica risultò fondamentale nell’astronomia antica,

quando le possibilità di costruire modelli fondati su misure

sperimentali erano ancora scarse. Oltre alle immaginabili