Page 165 - Diventa un artista del disegno

Non riuscendo a ottenerla nel contorno, Watts l'ha audacemente introdotta
tramite una ombreggiatura del braccio più avanti e insistendo sul bordo
superiore chiaro del braccio e della mano tesi, mentre si è perso un po' del

contorno della testa dietro. Notate inoltre l'aria potente data alla figura

dall'insistenza sulle forme squadrate nel drappeggio.

L'espressione è ulteriormente accentuata dalle rigide forme squadrate dei
gradini, e in particolare dalla forte linea orizzontale del primo gradino così

sottolineata, ad angolo retto con la posizione verticale della figura, e
anche le linee verticali della porta in alto. In contrasto con l'orribile

sublimità di questa figura della Morte, quanto è toccante l'espressione
della piccola figura dell'Amore, nel vano tentativo di fermare l'inevitabile

avanzata.

E tale espressione è dovuta alle linee curve dalle quali dipende l'azione

della figura, e alle soffici forme ondulate di cui è composta. Mentre la
figura della Morte è tutta linee squadrate e incisivi piani piatti, il tutto

appeso a un drammatico angolo retto, la seconda figura è una pienezza
sottile di contorni e forme che si fondono gli uni nelle altre, il tutto appeso

a una ricca e piena curva che parte dal piede d'appoggio della figura che
avanza.

E mentre l'espressione della Morte è sostenuta ed enfatizzata dalle rigide
forme squadrate e dalla trama dei gradini di pietra, l'espressione

dell'Amore è sostenuta ed enfatizzata dalle forme arrotondate e dalla
morbida trama dei gruppi di rose.

Da tale contrasto di linee e forme, così in accordo con il profondo

sentimento a cui questo dipinto deve la sua origine, dipende il potere

espressivo di questa composizione.