Page 85 - Pablo Picasso

loro polarità) fossero entrambi spagnoli deve aver avuto un significato
particolare, per Picasso, nel contesto del suo ritorno alle fonti e della

sua ricerca delle radici iberiche.
Per Picasso, Gosol era il mondo della creatività originaria. Qui,
lontano dai centri culturali, egli deve aver colto la relatività e

l’arbitrarietà non solo delle tecniche artistiche insegnate nelle
istituzioni accademiche, bensì anche delle norme culturali

generalmente accettate e dell’intera tradizione europea che ne
costituiva la base.
In questo mondo spoglio e primevo, ogni movimento dell’artista,

ogni suo contatto con il materiale informe dev’essere stato
un’esperienza di un’acutezza sbalorditiva; proprio qui Picasso deve

aver colto con precisione la profondità dell’esperienza umana occultata
dalla semplicità della forma e l’intensità spirituale del lavoro

morfogenetico.
D’altro canto, i pensieri artistici di Picasso erano estremamente

concreti: le forme, per lui, non erano mere astrazioni, bensì servivano a
rendere gli oggetti cui era più profondamente legato. A Gosol,
nell’estate del 1906, la forma del nudo fremminile assunse

un’importanza straordinaria per Picasso: una nudità spersonalizzata,
aborigena, semplice, puro concetto di “donna” (si vedano i Due nudi, il

Nudo seduto con gambe accavallate, Nudo in piedi). Che i nudi
femminili di Gosol (si veda anche La toilette) siano la risposta di

Picasso al Bagno Turco di Ingres, esposto al Salon d’Automne del
1905,[53] è cosa ancora tutta da dimostrare.

Dal punto di vista del mondo interiore dell’artista, il loro significato
non era certamente limitato alla semplice reazione artistica, e questo è
confermato dall’importanza che i nudi femminili, come soggetti,

avrebbero assunto per Picasso nei mesi successivi e, in particolare,
nell’inverno e nella primavera del 1907, quando si dedicò alla

composizione del grande dipinto poi divenuto famoso con il titolo di
Demoiselles d’Avignon.
Lasciata in tutta fretta Gosol a causa di un’epidemia di tifo, Picasso

tornò a Parigi con la testa completamente rasata. Proprio questo, forse,
lo indusse a raffigurarsi nel famoso Autoritratto con tavolozza

dell’autunno 1906 con le fattezze di un giovane, e giovanile, artista alle
prime armi. Sarebbe più corretto dire, però, che questa era la

percezione che lui aveva di sé. Lo sguardo di questo artista agli esordi,