Page 76 - Pablo Picasso

composizione, che verrà trasferita pressoché integralmente su una tela
di dimensioni più ampie, attinge la vera monumentalità solo nella sua

versione definitiva, nella quale, libera dalle allusioni mondane presenti
nello schizzo, si arricchisce di una poesia sommessa e di una vibrante
emotività grazie ai suoi spazi sconfinati.

Nel 1912, Ludwig Coellen, autore di una delle primissime
valutazioni critiche dell’opera di Picasso, trovò una spiegazione

neoplatonica all’interesse del pittore per i problemi spaziali: il puro
spazio è fonte di tutti i colori e di tutte le forme, luogo d’origine
dell’essenza spirituale di tutti i fenomeni.[48]