Page 169 - Pablo Picasso

periodo e a questo stile troviamo dipinti quali Violino e bicchiere su un
tavolo e Clarinetto e violino, in cui il principio strutturale chiaramente

dominante dei piani frontali e piatti indica un legame con la tecnica del
papier collé e con le costruzioni scultoree.
Se il primo dipinto, però, pare semplicemente una versione più

imponente, assertiva e decorativa del piccolo Violino ovale custodito al
museo di Mosca, la seconda tela, apparentemente modesta, è tanto uno

schizzo virtuosistico dall’innovativa struttura compositiva quanto una
concisa formulazione della più recente concezione pittorica di Picasso
(ossia della sua arte plastica), che era maturata nel corso dei sei anni di

cubismo.
Un piano assolutamente piatto e nero recede alle spalle di un identico

piano marrone, a cui è saldamente legato per mezzo di un piccolo
quadrato color crema. Questo senso di profondità, ottenuto con tanta

semplicità e abilità, chiarifica le relazioni spaziali di entrambi gli
strumenti, definiti con estrema sobrietà per mezzo di un semplice

disegno a pennello. Intanto, i colori degli strumenti (ebano per il
clarinetto, color caffè granuloso per il violino), benché proporzionati
come masse, appaiono dissociati dalle rispettive forme e passano

addirittura da uno strumento all’altro, mutandone le relazioni spaziali.
Presentati simultaneamente, ma non insieme, i colori degli oggetti e

delle forme, le loro masse e le loro figure sono concepiti come forze
indipendenti che giocano tra loro e con la nostra immaginazione.

Questo strabiliante metodo rivela chiaramente l’anatomia della
metafora plastica che Picasso definì trompe-l’esprit, che in realtà altro

non è se non un’immagine poetica, ossia – con le parole di García
Lorca – un’immagine «fondata sul reciproco scambio di aspetto,
destinazione e funzione tra i diversi oggetti e le diverse idee della

natura».[105] Picasso impiegò uno straordinario grado di libertà, grazia
e ricchezza di risorse nell’applicazione della regola della metafora

plastica alla tecnica del papier collé, rivoluzionando le possibilità della
pittura.