Page 453 - Il mercante d'arte di Hitler

pubblici, dove il più delle volte le loro tracce si perdono con

l’inserimento in sistemi indifferenziati di numerazione. Un’altra

forma di arricchimento statale furono i tributi fiscali imposti ai
collezionisti privati, volti a estorcere loro beni, o la confisca di

proprietà private in caso di espatrio o di fuga dal Paese.

Nonostante lo studio di questi espropri sia ancora agli inizi, il

tema trova ben poco supporto a livello politico. Anche qui,

però, il tempo è tiranno, perché la generazione delle persone
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direttamente coinvolte sta scomparendo poco a poco .
Per quanto diversi siano i casi di arte rubata durante il

nazionalsocialismo e sotto il regime della DDR, in entrambi la

riparazione non basta. Anche per la revisione dei torti compiuti

in Germania Est i termini di scadenza per la presentazione di
istanza sono troppo brevi e interviene il principio della

prescrizione: la situazione giuridica fatica a stare al passo delle

esigenze morali. Le leggi vigenti prolungano così le ingiustizie

perpetrate dall’apparato statale precedente.

L’affaire Gurlitt è un monito a non ripetere gli errori compiuti
nel ’45. Si tratterà pure di un caso eccezionale, ma vale anche

per tutti. I patrimoni di arte rubata che si nascondono nelle

collezioni pubbliche e private devono venire alla luce e, dove

possibile, tornare nelle mani degli antichi proprietari o dei loro

discendenti. Solo il caso ha permesso di portare la collezione

Gurlitt e la sua storia sotto gli occhi di tutti. E con esso gli
eventi del passato e le complicazioni del presente sono divenuti

più chiari che mai. Settant’anni dopo la fine della guerra, i

tempi sono maturi per rendere giustizia alle vittime del regime

nazista, anche nel campo dell’arte.

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